7/10。鲁本·奥斯特伦德的长片初作，风格非常“罗伊·安德森”，固定机位+长镜头，疏离且荒诞的叙事。路边弹唱的儿童，有强迫症的女人，被打马赛克的男人，行纳粹礼的少年，偷自行车的青年，化作路灯的月亮，飘荡在空中的黑色垃圾袋，超现实主义的结尾。

#桃花岛观影团#原来，蒙古人与唐氏综合症有关！涨姿势了！我觉得他们都活的蛮开心的[捂脸]至少拍出来蛮开心的，。买菜的大妈的恶作剧、小男孩和他的大朋友一起弹吉他时、几个年轻人合力把自行车套进路灯！看着就好欢乐！但，真的欢乐吗？

卡在电线杆里的自行车，打了马赛克的人脸，让音乐无处不在的孩子，无人驾驶原地自转的私家车，飞在空中的一堆垃圾袋……与其说是剧情片，倒不如说是一部实验电影。我仿佛化身为一个保安，在监控室百无聊赖地看这些地方都发生了什么。有趣的是，不同的线之间还有相交相融之处。但既然是看监控，总免不了会产生乏味之感。

很明显是对罗伊安德森《二楼传来歌声》的临摹，但内容是属于奥斯特伦德的。然而在RA的电影中的，精致的布景、纵向有深度的构图、均一的没有生气的色彩，在本片中都是没有的；最大的相似或许就是固定镜头的使用。这里的固定镜头，不是RA那样的剧场观众视角的功用，而是为了实现一种记录感。由此我们或许可以分析出二者的本质区别，RA不在乎人物关系，片段化带着荒谬感的剪辑就是反剧情反人物关系的，他更愿意像鸽子一样坐在树杈上，和观众探讨人的意义；而奥斯特伦德，正如我们在近几年的作品中看到的那样，他在主动地、积极地参与社会议题的讨论。像是游牧一样的街头吉他小男孩坐在国营酒水店门口卖艺、不断地祥林嫂似的寻找自己被躁动的社会青年卡进路灯杆里的自行车，人物之间是连结但疏远的，小故事也都有完整的结局（就像他的几部短片一样）

#桃花岛观影团# 从无聊的小孩长成无聊的大人的日常 我觉得有点有趣