非常存在主义的电影，非常喜欢了。 男主答应的刺杀好像是一个理所当然的事情，机械化的维持“仁义”之道，好像就该他去做。有点像存在主义里经常讽刺的人和社会间荒谬的关系。 男主可能也想赋予这事意义，要用观看杀人的刺激感救赎吸毒的女人，即便这个保守的家伙也一直没有正视他们之间的情感。 但是到头来，在老大眼中他只是一颗棋子，老大表面感动，其实也就那样，照样吃喝赌马。他在意的女人也死了，所谓的杀人表演没有的得到结果。仿佛他所有挣扎都是无意义的。 女主角面对虚无的方式则是非常的直接，无论飙车赌博还是吸毒。她被男主吸引其中得到刺激也是原因之一。 至于“Yo”这个人应该是赌局里在墙角一直和男主对视的那个男人，也是扔暗器的。最后应该也没交代Yo和女人之间的关系（对方话没说完）。

妖精・加賀まりこ 石原慎太郎

从无到无。

35mm，无论是赌博、飙车、吸毒还是杀人，都是空虚的心灵在无望的生活中寻求刺激的方式，空洞与无意义的人生是本片最突出与明显的主题，其主题也深刻影响了叙事形式以及对表演的指导，就像被切掉的手指这样没有作用的叙事装置与各种没有结果的叙事线，空洞生活里毫无缘由的放声大笑同样也不需要动机。

三星半。补记3.27，CC版，纪念筱田正浩。1.开场漫长的花札赌局戏，筱田限制了对白与情节，进入对话之前，竟有140多个镜头。不断叨念着的下注黑话，配合武满彻的不和谐音（指挥是芥川也寸志！），让赌博看上去像一场法事。2.筱田以此强调“仪式”这个概念的重要性。这是他与大岛渚的不谋而合。而选择深作欣二式的极道题材也源出于此：“黑帮的世界是日本的礼仪结构完整保存下来的唯一的地方”。于是筱田拍帮派大佬竟如小津拍父亲。3.礼仪亦造成男主欲望的挫折：不做爱的自虐，乃至把谋杀当作演示给女主的更高刺激的自毁。谋杀是爱最后的证明。4.主演池部良当时因为无法记住长达一页的台词而被东宝放弃，这时筱田正浩找到他请他主演《干花》。池部良问，我要做的事就是走路吗？筱田：是的。因为你走起来色情又优雅。