故事及音乐剧的表现方式都是超五星水准，火车和法庭一场激动人心。但唯一的缺陷在于高潮过后没能及时收手，从宣判到结尾太过拖拉，非常可惜。

绝望中的歌声

A / 拉丝冯提尔对人物和观众的操纵少数情况下的确能抵达一种辩证的维度。不仅仅是让现实和幻想拉出绝对的距离，更是要让观众体验到幻想中某些瞬间的绝对现实性：我们不会怀疑德纳芙在法庭的观众席欣然起舞，就像我们不会怀疑她最后面对行刑的目光与面容。音乐的变化则伴随了对影像韵律的改写与提纯：不仅要让音乐作为影像剪辑节奏的标的，更是要实现影像和音乐的彻底平行，换言之，让它们共同朝向某种超越性的救赎的平面。从各个局部的舞台角落，到拼接的曲折路线，再到并置的微观特写空间，最终成为从沉默中迸发的声音。哪怕隐匿于文字或黑暗之中，声音依然无处不在——冯提尔的施虐与关照，其人物的受虐与抵抗，在这一时刻终于达成了超验的合一。

从塞尔玛钱被偷开始哭，一直哭到片尾字幕出……（汗）

一切都发生在杀死比尔后…不懂大段歌舞戏的必要性，简化（甚至完全删掉）突兀的歌舞部分对影片几乎不产生任何影响，几段戏份颇为吃重且违和的唱跳戏反而冲淡了从始至终都在酝酿的情绪，尽管可以有种种解释将其从主线剧情中抽离出去，但这一做法仍然让人感到费解，当然，类似歌舞悲剧并非没有先例，美好善良的主人公深陷麻烦的戏码更非独此一家，然经典好莱坞式歌舞片纵使为主人公营造了重重困难，总归是包裹于完满结局中的一枚糖心炮弹，而冯·提尔创作本片的初衷显然不在于此，出演音乐剧是主角的业余爱好也是精神寄托，这一点没错，完整保留比约克正常的唱跳部分便无可厚非，如果说工厂里的歌舞尚可视为娱己娱人的神来之笔，那么法庭上的唱跳就实在与整部片风格全然不搭，也正因为此，以至于看到类似“感天动地哭得死去活来”的评论都会觉得不可思议。