Symphonie de travail部分让我再度油然而生“我活着就是为了看这个”的感觉，如此快速而强悍的剪辑，如此疯狂的机械、几何与想象力之舞，如闪电般炸亮画面的纯色帧几乎要刺瞎我的眼睛。一场弗兰肯斯坦造物般的起死回生术，莱尔比埃用影像把我炸成碎片。布景无与伦比，尤其是实验室，初入时高对比度的简洁充满着恐惧未知之物的诡秘感，而深入内部后各种几何图形组合则极具现代感与未来感，片中的“科学”也是以这样的面貌示人。看了三部莱尔比埃男主演都是Jaque Catelain，真是一位好美的美男子。

3.5.抛开storytelling不说，本片展现的艺术水准和影像技巧都可以认为是超越时代的先锋，尤其是临近结尾的几近“癫狂”的“复活”scene, 你可以仿佛看到contemporary filmmakers的各种模仿与借鉴。电影的expressionist aesthetics很大成分上来源于mise-en-scene中的各种未来主义元素，这与后半段的科学家部分算是一致，但叙事前后割裂也导致在百年前上映时也遭到了观众的嘘声退票。一个追求自我，爱恨分明的成功的女人，可以被认为是“非人”；一部前卫到对于电影艺术有预言性质的作品，最终成为了商业的失败，也成了少有的记录设计师Paul Poiret作品的影像archive.另外，电影中的东方主义元素和殖民美学，某种程度上也是非常珍贵的材料。

舞台造型和女主服装都太前卫，这可是1924年的电影啊。ps：女主有点丑，跟个老婢似的

表现大于内容，技术胜过实质

未來派、法國印象派，就是很難相信已經49歲的女主角會如此傾倒眾生，讓嫩男工程師、各個身家背景顯赫的男人為她瘋狂，2017.03.23