音乐 Music

#Berlinale 主竞赛

有的电影着重看，有的电影着重听。当固定镜头对准空荡荡的卧室，观众只能从脚步声、开门声、婴儿的呢喃中倾听角色动态。夏娜莱克施展奇怪魔法，在大段大段没有台词的镜头里，捕捉丰富的声音细节，组成她的音乐神话——一种犹如日常般平淡的残酷，一种埋在时间和空间里的激烈冲突。 视也并非与听失衡。大量肢体特写，脚踝、小腿、手臂，像神祇雕塑的残肢，一只来自远古的蜥蜴，嗅见死的讯息。 我们有时觉得神话很远，把它当作一种纯粹的文学来看待。夏娜莱克把神话迷思同现代人的生活联结在一起，画面展现普通的日常，残酷的诗性通过声音在人间流动。3.5

形式挺新，看得挺累。瞬息全碎片，自研找果因。人物与画面的关系仿佛旅行家和一口箱子。

Schanelec第三度做戏剧改编，真就越来越得心应手。最早改《海鸥》时候，需要演员身份、戏剧舞台与核心人物关系，到了《哈姆雷特》也仍然有着排演、核心场景及人物扮相，再到这一部《俄狄浦斯王》则去舞台与表演，只需调用剧作关键词就完成了共时空的戏剧演绎。于是，我们得以观看一部有情节但又去情节的电影，如果还存在一些道具与名称的暗示，则立即附加多组无意义的身体运动再度稀释情节浓度，通过情节后的人物状态的变动与联结组成了电影。从而，让去空间关系的现实场所成为舞台制景，身体局部成为全景剧场当中的特写。

美妙的。个别片段身体局部的特写、动作的放大以及疏离，明显感觉受到布列松很大影响。