草原晨曲

心怀不满的大少爷一直都在，耳朵根儿软的拉西宁布也一直都有……

作曲通福，演奏长影乐团，指挥李克武。远处看到日本人的身影，音乐从开头赛马的旋律切换为日本调式，决定去围攻日本人又切换回小提琴协奏。合唱主题曲进行了钢琴变奏的改编，延伸至结尾。

离乱重逢、亲人团聚隐喻不同社会身份团结叙事的起始？往前追溯是文学《达吉和她的父亲》，减少“夺”的元素，固化汉少、共同养育青年以及反派的角色架构，一家亲中最终铸就建设革命语境中的民族团结话语，逐渐形成了三部曲的复制化发展，《草原晨曲》-《两代人》-《达吉和她的父亲》，并最终走向其他身份的一体中，比如，军民结合的《英雄儿女》。

3+1，包钢建设史，音乐真出彩。

透过一个家庭的离散与重聚，来讲述新中国最伟大的事业之一：包头钢铁厂的建设 新中国电影的故事常常是从离散到重聚的故事，旧社会因为压迫和战乱而被迫分离，在新社会和平与复兴中大家重聚，共同开启新生活。 同时期的香港电影（《小儿女》《慢波女郎》），则多以大时代造成离散悲剧为题材或背景，香港五十年代的流行曲也常常在唱分离，比如三年，梦里相思，我有一段情，回想曲，都是分别伤感的调子。其背景当然是南下的移民（难民）在冷战格局不得与大陆亲友相聚的历史境遇。 两种不同的时代氛围和基调（团圆/分离），透露出两个阶级在革命前后的不同命运。分得了土地的农民，翻了身的工人，当然要守家在地开启新生活。而那些失去了既得利益，成为革命对象，或者过往历史不甚清白的人，则只好出走。就此形成了香港一代人“历史的难民”的文化心态。