婆媳姑嫂鸡零狗碎；第n次小津版生娃有何用；最后哥哥从相亲现场仓皇逃跑的背影倒是很不小津

有些子女养起来真不如养块叉烧

笼中鸟的意象再次出现，这是小津创作的隐喻时期里最成熟的一部，也是小津最负意气的一部，难得有家庭成员激烈争吵的场面，恐怕是当年二郎自己的心声吧，但结尾过于理想主义。

事实上，小津电影里的家族意识在《东京合唱》时就已产生。来自各种阶层的人最终被命运拧成一股绳，宛如一列士兵，在整整齐齐地执行稍息、立正和解散这套命令。家人之间的离别与团聚是他这部战时电影的主题，而它的意义在于对逝者的追思和对生者的慰藉。从《户田家兄妹》的性格中可以看出，小津镜头里的人物并不希望自身状态发生改变。结果就是，他们成了被迫作出改变的人。小津这部颇具自传色彩的作品似乎也向我们展示了他自己的个性：羞涩而又刚强、叛逆却又极为孝顺。男主角身上留有难得的孩子气，像面对婚嫁这样的「家庭作业」时，他总是会先摆出一副抗拒的姿态。但作为一个想要向女人们证明自己也是值得依靠和信赖的大男人，他又会主动承担起照料家庭的责任来——并不是抗拒什么才过着单身生活，我只是仗着身为次子的悠闲，不自觉地延长了单身生活。

除了这个被后来翻了无数遍的踢皮球故事外，其中几个孩子之间还暗含着日本的男尊女卑以及子女的次第观念，其中小女儿的地位自然是最低的，哪怕最后二哥给母女二人讨了公道，但在小女儿的婚姻问题上却还是要二哥来做主，这是父权的转移，是日本社会难以根除的问题。