韩国民族解放运动后光复电影潮流的代表作，也承接韩国电影自诞生之初就萦绕其作品中的国别主体构建，民族电影的极致与顶峰，还兼具“启蒙”的意义。因只留有残片，所以极明显的不连贯，但即便如此也能看出画面剪辑上的落后，但两次追捕戏都不错（模仿好莱坞动作戏，中段特写则明显受苏联学派影响）。主线其实在三角关系上，前后两人均倾心于此可能是出于商业考虑。但美香在片内的大段忏悔，应当是源自导演崔寅奎拍摄亲日电影的污点经历，本片是他商业敏锐，还是赎罪之作，从这可以看出一二，人物关系上日本警察情妇设计以及最后悲剧性的死亡或许就是崔寅奎自身的隐喻。同时，女性的重要描绘并不少于男主，甚至两人主动的行为都是情节转折的关键，这一点在同期光复电影中是罕见的设置。PS：崔寅奎处女作《国境》在林权泽的《将军的儿子》中被大量致敬。

BFI看的残本。基本上看了字幕也不太明白全昌根和里面几个女孩啥关系……话说这里面的女性角色都好工具性啊……

在影片的类型化上已略具雏形，可以和韩滢模后来拍摄的影片对照着看。爱国主义题材之下，的人物塑造和情节透着不少生硬之处，却在惠子部分的处理却意外地细腻与柔情。话说回来，早期韩国电影中的“抗日”主人公都有一双瞪圆的双眼，单眼皮的男演员可能没机会了

在日本占领区，一名韩国抵抗战士争取自由的故事。

全刘两人在游击队基地谈话时，单人镜中的全昌根很像一幅俄罗斯油画：胡子拉渣的脸，全身起毛的西服，再加上斑驳的墙。质感非常强烈。