九区D9 马路小天使1941
最后插的 sequence 史学意义浓重，文艺峰女士似朝鲜日殖期田中绢代式的人物？
如果撇开最后那段猛地插入升日本国旗，宣读皇国臣民誓词的场景不谈，整个电影还是按照一般的情节剧发展。选取京城郊外与京城的喧嚣形成对比，“香邻园”仿佛是一个与世隔绝的空间，在物理上由河流相隔，在精神上与乱世有别。想要逃跑的流浪儿童，和好不容易找到避风港的龙吉之间的矛盾被归结为品德问题，最后医生大段的说教在皇国臣民誓词之后显得苍白无力。崔寅奎电影这般气息在直到战后60年代都被奉为正统。
只是故事，谈不上什么电影技术
战时东亚的孤儿问题 有人研究过吗？我管这个时代叫 “乱爹时代” 反正就是剥离家庭血缘 将政治新血注入“孤儿”这个便捷的共情容器 这个悬置的父 到底是modern Koreans（医生&老师，男性，女性肯定只能圣母了）还是不在场的日本帝国 耐人寻味
