除了对即兴排练这一部分几乎彻底的剪短以外，风味意外地并没有太大变化，但剪辑思路的重构并非止于对故事简单的浓缩，原本该完全说完的被拦腰截断，那些最快破碎的（Lili's）则以更高速甚至无形的方式瓦解，如碎纸一般的黑白剧照洒落在全片中，当然还依旧凝结于红衣Quentin孤独站在街角中央的大全景；而当Colin对“13”的调查看似还在按常速继续通往其注定的结局时，本因在长版中戏剧性地出局的小女孩（Frédérique）则调转针头逃离，返回开端。

20200603 @BAM 坐了四个多小时屁股痛。或许没有经过剪切和搅匀的完整版会不那么凌乱？

短的版本就已经够受了

我的生活就是一场颠覆叙事性的电影，没有什么十三人但是差不多啦，所以没必要看

不能视作《禁止接触》的総集編，更像《遗失的碎片》之于《与火同行》。里维特的重剪思路一定是默认观众都看了前作，才能凭借我们对其的记忆构建出潜在的《幽灵》。纪实照片适时地插入，原本完整的时间仿佛被挖出一些凹槽；但也正是依循目光产生的新错觉和时间的加速让人物关系产生了剧烈的形变。我们怎么能够确认，这依旧是一个多线的单维度阴谋故事，而非某个更高维角色(Pierre)头脑中发生的事(毕竟once it's been thought, it exists)？又或者，出局的是剧场的身体能量，留下的则是比排不成戏更幻灭的、面对invisible假想敌的徒劳挣扎(所以里奥没有去戳破13的诡辩并回归自己的生活，Berto则回溯般的保持了她的漫游状态，而Ogier无限的自我镜像注定要被强调)。形式的力量再次将想象混入现实；一切逃出语言铸造的巴黎的企图都会didn't work。