杨亚洲/倪萍在21世纪初的一系列电影,如今看也是时代印记浓重。本片在题材上勾起了关于如今已被淡忘的狂飙时代民工潮的记忆,“泥鳅也是鱼”,民工也是人,大白话似的的达意、以人为奇观、以性为由头、将民工与改开后第一批富人、知识分子对比,但却只能以小品化的方式呈现,都是这个时代“民工片”的特色。在技法上,杨亚洲深深的电视剧属性又总是让电影陷入碎片化、台词表演舞台化、浪漫化和煽情化苦难的窠臼,也很有这个时期国产片的特点:与电视剧拉不开距离,喜欢在平凡人身上塑造“圣父与圣母”。本片令人眼前一亮的是红霉素,红色贯穿始终,从红霉素到红砖墙,到红毛衣最后落在红色的血,两人也真如泥鳅般在泥地里打转,故事虽然流俗,但几个场面还是令人留下了印象。想想“民工片”至《神探亨特张》悄然落幕,也是见证了一批创作者改弦更张。
最后两句绝了
母爱伟大,爱,也从此成为一种责任
大学生电影节的首场电影在中影看的
b站二十分钟