心声幻影 Invitation to the Dance

战后一段时间以内的美式歌舞片主流，从声响到音乐到舞台与着色都是花团锦簇般的喧闹，亮点当然还是第三部。

http://www.tudou.com/programs/view/-hGudxqdX0M/ 三段歌舞剧

吉恩凯利真是全能王，开篇致敬哑剧舞者，全片Jazz，拉丁，踢踏几个舞种混合，基本上都是双人舞编舞，剧情上比较扁平，除了第一幕之后的共情能力不高，编舞上也比较模式化，没有雨中曲的编舞经典，技艺仍然超群，拿下柏林金熊可能是最后一幕用动画和真人的编排。

1950年代，舞蹈电影在美国非常流行，但大多数作品仍遵循剧情+歌舞穿插模式。打破这一模式，提出：“让舞蹈本身成为完整叙事的载体。”完全无对白、无旁白。每个故事用舞蹈表达情绪、角色关系和冲突。影片在当时票房失败，观众难以适应无对话、抽象舞蹈叙事 现代影评认为影片过于实验化，但对舞蹈电影学术研究极具价值。舞蹈电影实验典范，将舞蹈本身变为叙事工具，拓展电影语言边界 视觉与身体的统一。摄影、音乐、舞蹈形成整体美学，无对白叙事探索了非语言叙事可能性，对后世影响。对现代舞蹈电影、舞蹈录像、艺术电影产生示范作用。证明舞蹈本身可以承担复杂情绪、角色和故事表达

该影片主要讲述了马戏团、编玫瑰花环、辛巴达寻宝记三个短片，马戏团的小丑爱上了一位女演员，女演员爱的是走钢索的男人，女演员安慰痛苦的小丑，被走钢索的男人看到；丈夫在舞会上送给了妻子一个手环，妻子将手环送给中意的艺术家，艺术家把手环转赠给模特，辗转之后又回到了妻子的手中；一个水手得到一盏油灯，出现吹笛子的男孩，将水手带到了《一千零一夜》的故事之中