千禧曼波

很不错的电影，舒淇很女神，真美

烟酒、电音、麻醉品，摄影机毫不避讳地在狭小的公寓、昏暗的酒吧中找到这个女人，她的忧虑、焦躁、失态和争吵，千禧年的台北是混乱的，但记忆中的基隆也是压抑的，唯有遥远的夕张，雪人的故乡，那里的冰天雪地中保存着炙热的情感，Vicky试图在爱情中找到自由，但她渐渐发现爱情能带给她的只有困倦和不堪，无法交流的日子中似乎每一次呼吸都让人疲惫，她认识了捷哥，他会保护她、照顾她，他对她是父亲的角色吧，但如同所有的父亲都将离开一样，捷哥也终究会消失在她的生命中，在新世纪回望跨世纪的自己，她记住了那些醉酒的夜晚、记住了东京陌生的街道，更记住了北海道的大雪下的关于电影的街道，那迷幻的镜头中，Vicky始终都是神秘的、她是无法被定义的存在，即使观众和她都在不断寻找着身份的证明，一段对自由的飞蛾扑火的生活，注解这年轻的时代

即使运动、凌乱的镜头反复出现，侯孝贤仍然是侯孝贤，不会化做王家卫的分身。该片的凌乱不等同于必须附带保质期的爱情，两者不发生在同一时空。日本的雪和香港的夜也不能相容。

1.侯孝贤作品序列明显以[海上花]作为中后期的分界点，本片则进一步标志着他在主题与风格上的彻底转型，前中期的乡土回忆与家国历史至此裂变为现代化大都市中人际情感的暧昧疏离，你甚至可以说侯导有一点“王家卫化”了。2.形式上仍以长镜头为主，节奏也时而依旧静缓，但远景换成中近景，固定长镜变为游移的运动长镜，深焦镜头演进为浅景深镜头，工整的封闭式构图被看似随意的开放式构图取代。3.小景别中仅有人物清晰可辨，前后景往往虚焦模糊，配合霓虹灯式色彩美学，营造出一种既贴近人物身体、又疏离缥缈的朦胧气息。4.大量的门框/窗框分隔画面，拟窥视视点。5.汽车出隧道前的迷离光影令我兀自忆及[堕落天使]。6.杜笃之的录音极佳（获戛纳技术大奖），窗外的火车疾驰声熟悉而迷醉。7.门前的摄像头画面。8.夕张的大雪与电影海报。（8.5/10）

#15thBJIFF 有些苦就该文艺b吃真的…