又一个戈达尔这次拍了个什么鬼系列,不管是因为Mépris后才敬畏还是为了Mépris而敬畏。。
又一次「蔑视」。「电影制作」对于「电影」的注解在讨论爱与工作;「引用」的对象换成「画作」以及两位女演员都在电影中用现实的名字;「声画分离」制造一种聒噪的氛围,是人与人之间的不断对话无法形成真正的交流。
8.5/10。①四组人物交织的故事:拍摄电影“受难记”的剧组和没写明确故事线的导演;剧组居住的旅馆的老板娘(和导演暧昧);工厂打工且因刚被解雇而欲组织人罢工的女工人(也和导演暧昧);老板娘生病的丈夫(女工所在的工厂)。②通过台词、画面/故事、剪辑(比如一条故事线进行着却突然切到另一条,这模糊了故事脉络且削弱了戏剧性)、声音等影像元素互相之间的「对位」(类似声画对位那样)谱写了一种超越理性的、非常旋律化的诗意。这种诗意搭配上大量丝滑优美的高水平长镜头运镜/调度、各片场段落如古典油画般华美的摄影美术、大量古典配乐营造了肃穆严峻却又优美浪漫诗意的氛围(较契合两女主与生活斗争的故事,但多少还是有错位)。③主情绪电影不该玩多线并行叙事(问题同质于《不散》)。
戈达尔的《受难记》还是比杰兹的《受难记》有故事性。杰兹爱拍名画,戈达尔又来声画分离。讲不完的阶级和制片,论不完的工作和爱,泡不完的姑娘。
戈达尔的《八部半》