纳萨林 Nazarín

摄影机和无处不在的神性，前半部分几场戏堪称Masterpiece，布努埃尔的集大成者。

更像是现实主义…？

妓女与牧师的结识同行就如同世俗邪恶与其相背离的崇高正义所融合一般，让人不免感叹布努埃尔的剧本如此锐利。布努埃尔剖析了符号表面下的真实人性——妓女就一定是肮脏的吗？牧师拯救妓女就一定也是肮脏的吗？牧师接受世人施舍的食物就是肮脏的吗？在布努埃尔的眼里，神圣与世俗并不是对立鲜明，而是处于一种模糊的你中有我，我中有你之感。

纯粹客体所引导出的本能式的对外界的良善在不断的经验并不纯粹的外界中逐渐开始指涉自我，而世俗中的平常人在见证他者因为信仰所迸发的奇迹后功利性地诞生了宗教。类比到现实的精彩远远超过影像。

他是一位启蒙者，他歌颂善，他歌颂爱，但此传统伦理学意义上的利他主义的至善真的使人们获得幸福与快乐了吗，那真的是人们所需要的吗，一个生存于底层却又超然于这一底层群体存在的牧师。影片在呈现这一至善与爱的同时，其也反思了牧师这一至善与爱的某一幻觉与自欺性。