这才是真正的les enfants terribles.战后遍地苍凉的意大利和黄金年代的美国,欧洲没落犹太贵族的绝望和新兴中产美国梦的参差对照,手卷烟和烟斗,州省和小镇。维斯康蒂在这里尤其享受双线和平行叙述,但是却处理得暧昧又隐晦,弟弟开始的出现是蝴蝶梦里的鬼魂,一点点被血肉化;母亲的辱骂和姐弟之间的反复试探,从开头就慢慢蓄积的crescendo,呼之欲出的真相到最后都没有化成真的语言,只是蜻蜓点水一样在高潮晚宴的沉默中道破,取而代之的是而后毁灭式的aftereffect。这样的叙事似乎更倾向于好莱坞,就如同这个初来乍到贵族官邸的纽约客一样,从廊腰缦回的雕花栏杆中窥视其家族内部-新现实主义的内核,绝美的光影和留白,三人枕上的特写,水底的旋转楼梯,晚宴的调度和多角构图酷似火热版安东尼奥尼,浪漫又病态,但更加歇斯底里
满足金狮奖所需要的各种元素,就是难再突破,沁入心脾
黑白片,本次电影节第三部维斯康蒂,无处不在的完美配乐,并非气势恢宏的交响乐,是轻盈舒缓的钢琴。各种近景镜头拉伸,女主面部特写,一直特写到整双大眼睛,当电影院整个大荧幕只有这一双黑珍珠般的大眼睛,实在是太震撼。贵族上流社会的时尚服饰也是可圈可点。
你是修女,你是荡妇,你守矩,你挑拨,与你相思相见,对你嗤之以鼻。你不幸、孤单,但你若离开,我就自我了断。闪耀闪耀,暗淡暗淡,维斯康蒂以僭越的未尽言一遭贵族没落
明明很复杂的女主形象,为什么只表现出了一直瞪大的眼睛和欲露非露的肉体?