故事其实一般,但讲述得实在精彩,不仅将故事张力无限放大,还有种扑面而来的章回小说的阅读感,现实和故事的相互介入令人着迷。开头和结尾构图的呼应挺有用意,就好像那些快速闪动的证件照片,你不禁想按下暂停指着眼前的一幅说:不如就从这个故事开始吧
通过本片欧容完成了从怪杰到才子的转变,法国首映日正是我的生日,后悔没有早早和本片结缘,应将本片收入自己去年的年度十佳。依然是狡猾的欲谋小品,却没有了欧容以往作品的激烈情绪,它从容淡雅,毫不急躁,显得信心十足。这是一次对文艺创作者创作心态的完美剖析,而敢有此举者,离大师也就不远了。
2021-6-27重看;4.5;文本结构层面的铺叠与转换最大亮点,最先进入的那层“虚构”作文逐渐经凝视目光的拉远,逐渐显露出第二层——老师夫妇的视野显形并作为次级主体参与,「后窗」式凝视则是镜头再拉远,而观众是凝视套层的最后屏障——“你能看到所有人,所有人看不懂到你”;这些凝视主体渐次叠加暴露,「偷窥」是滋养创作的营养剂。各种隐喻符号充溢,多次cue福楼拜,一本《包法力夫人》就可养活后世,所以福楼拜为爱玛死去而痛哭———当笔下角色参与创作、成为主导,作者的讲述浑然天成了,但再也无法修改动向、无法控制人物的自然生成;最好的结尾不是找到的,是无穷个细节演绎变奏而来。现实/创作/虚构/想象泯灭界限,漾在携有荒诞意味的黑色幽默中,看得颅内高潮。再次狠夸一下Philippe Rombi的配乐!
好绝。我严厉怀疑这讽刺了我和同人文太太的扭曲关系。太太更新了吗,太太看看文呢,这是太太丢掉的垃圾,但我也要捡起来看,太太我倾家荡产老婆也跑了,但我还有你,你继续给我写文。(最后老师憔悴地坐那儿简直和我通宵看文后面如猪肝的情形一摸一样)
小变态,老不休