回归 Возвращение

4+ SIFF首日最佳@华谊。父亲的缺席、回归、与坍塌（爸爸回来了，然并卵）。两兄弟值得玩味的不同态度与应对，从儿童心理学和现实政治的隐喻层面都讲得通。最后的沉没=无情安魂曲，告别仪式更是司马昭之心。摄影华美，华谊屏暗。水体多解。豆瓣标注9年之后等来了大银幕又是首夜新场主席片，也算缘分。

A/ 对具象父亲角色的讨论已经很丰富了，但这部却具备了直接拆解符号之“父”的意义。因而影片所呈现的不仅是苏联的隐喻，更是现代到后现代语境中“父”不断消解与撤退的症候。处女作的构图和运镜就开挂一样达到了大师级别，剧本整饬而呼应细密。更重要的是，完全没有《利维坦》的刻意感啊……

导演安德烈·兹维亚金采夫是学表演出身，在这部处女座问世以前，只拍过一些短片和广告，当制片人找到他希望他可以拍一部属于他自己的长片，可以自己挑剧本挑演员。。。他说他是真的很幸运。当然，这也是我们的幸运。剧本片尾本来是两个孩子挨个念他们和爸爸外出时记下来的日记，导演最后决定换成了照片一张张替换，这些照片是导演和摄像师还有另外一个人，三个人从1200张剧照中，先选出40张，最后再挑出22张，再决定是淡出还是什么方式在大屏幕展现，这段一分半的镜头，用了导演两个星期的时间。伊万和安德烈名字的由来，是导演在致敬对他深深有影响的塔尔科夫斯基。扮演安德烈的弗拉迪米尔·加林 Vladimir Garin在电影拍摄完成的一年后，在游泳时意外溺毙，只有16岁。导演唏嘘不已，说在威尼斯电影节收获所有掌声，是属于他的

以为是一部“父亲缺席，之后回归，父子冲突，之后和解”的煽情故事，结果最后半个小时，彻底颠覆了我的“以为”。这是一部可以从亲情、政治，多重角度解读的“寓言”，十分耐品；镜头也美，师承老塔，非常耐看。

这是极具象征性的寓言般的悲剧故事，来讲述父子之间一种最根本的关系，叙述了父亲所带来的理性和残酷的世界